Nieprzypadkowo drugi film fabularny argentyńskiej reżyserki Melisy Liebenthal rozpoczyna się cytatem z „Elegii duinejskich” Rilkego, który zajmował się egzystencjalnym lękiem. I, bardziej prozaicznie, Marina, młoda protagonistka filmu, mierzy się z podobnym niepokojem. W istocie jej problemem jest twarz. Pewnego ranka odkrywa, że jej twarz się zmieniła i nie potrafi już rozpoznać samej siebie. Nie rozpoznaje jej nawet matka, która wpada na nią na ulicy i wita się z nią tak, jak przywitałaby każdą nieznajomą osobę (deadpanowy, surrealistyczny humor jest częścią receptury filmu). Marina zostaje więc zmuszona do zmierzenia się ze swoją tożsamością: kim jest? Czy określa ją DNA rodziców, czy dowód osobisty? Czy można ją zidentyfikować na podstawie rodzinnego portretu, danych biometrycznych lub miłości otaczających ją osób, w tym jej kolumbijskiego chłopaka? Czy teraz jest ładniejsza?