W 1968 roku filmowiec Jules Dassin wraz z Ruby Dee i działaczem na rzecz praw obywatelskich Julianem Mayfieldem stworzył Uptight, „politycznie radykalny” film noir o czarnej rewolucji, którego akcję osadzono na tle zamachu na doktora Martina Luthera Kinga Jr. z 4 kwietnia. Reżyser, producent i współscenarzysta Dassin, amerykański emigrant znajdujący się na czarnej liście, powraca do kraju urodzenia po tym, jak udał się na drugą emigrację z Grecji, swojej przybranej ojczyzny, a następnie realizuje film, który wzburzył ówczesne władze (lub „władze, które nimi były”) rządu USA. Materiał tak zaniepokoił FBI, że agenci uważnie monitorowali produkcję aż do wigilii premiery, werbując członków ekipy jako informatorów. Ironia jest tu wymowna, ponieważ Uptight był remakiem filmu Johna Forda The Informer (1935) i opowiadał o zdrajcy, który doprowadza do zamachu na przywódcę rewolucjonistów. W jaki sposób Uptight jest zarówno odstępstwem (lub anomalią), jak i jednocześnie integralną częścią dorobku Julesa Dassina?