To narodziny ludzkiej sylwetki metonimicznie cofają nas do początków kina, do przedkina Mareya lub Muybridge’a. Baért wraz ze swoją modelką chciał odtworzyć powietrzne ruchy tancerki Loie Fuller, takie jak te, które można zobaczyć w Fire Dance (1901). Poszukiwanie początków trwa dalej poprzez plastyczność „odcisków” tancerki oraz obieg materiałów i świateł. (…) Imprint igra pod względem formy z materią, tożsamością i hybrydyzacją filmu ze skórą, materii ze światłem (…), zmierzając ku powstaniu nowego organizmu, w którym skóra i celuloid zyskują równorzędny status estetyczny — prawdziwego tygla plastycznych obrazów i myśli.