Dźwięk/odurzenie (Rauschen) — jak mówią artyści — oraz ekstatyczność (Rauschhaft) są tym, o czym opowiada teledysk. Niemiecka gra słów rzeczywiście ma sens w MY KINGDOM FOR A LULLABY #2; pasuje do dzieła, w którym elektronicznie generowane dźwięki i obrazy są modulowane i łączone w sposób zdecydowanie zmysłowy, a nawet ekstatyczny. Termin «biały szum» odnosi się zarówno do elementów wizualnych, jak i akustycznych. Jest on przewodnim motywem tego abstrakcyjnego dzieła, które wymaga od widza niezwykłej uwagi podczas patrzenia i słuchania. Na białym ekranie pojawiają się poziome i pionowe linie w delikatnym odcieniu szarości. Najpierw się przeplatają, potem nakładają na siebie, zanikają, by następnie stać się intensywniejsze. Ścieżka dźwiękowa odgrywa pierwszoplanową rolę, jest równie potężna (i nieuchwytna) jak obrazy: zaczyna wyłaniać się kompozycja trzasków, szumów (Rauschen) i wirowania; muzyka złożona z subtelnych elektronicznych tonów i zniekształceń wysokich częstotliwości.